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明代刺绣
  明代是我国手工艺极度发达的时代,承继宋代优良基础的刺绣,顺应时代热烈风气,继续蓬勃昌盛,而且更上层楼。

  明代刺绣工艺也表现了多项特色:
  一是用途方面,广用流行社会各阶层,制作无所不有,与后来的清代,成为我国历史上刺绣流行风气最盛的时期;
  二是绣艺方面,一般实用绣作,品质普遍提高,材料改进精良技巧娴熟洗练,而且趋向迥异宋代的繁缛华丽的风尚;艺术绣作,承袭宋绣优秀传统下,能够推陈出新有新发明,特别是明代已经出现以刺绣专业的鸣世家族和个人如有名的「露香园」绣,为上海顾家所创,发明绘画刺绣结合的「绣画」作品风靡至清不歇;这种刺绣家纷然崛起广受社会推崇的风气,也以明末清初最盛。
  三是衍生其它绣类方面,刺绣原本仅以丝线为材料,明代开始有人尝试利用别的素材,于是有透绣、发绣、纸绣、贴绒绣、戳纱绣、平金绣等出现,大大扩张了刺绣艺术的范畴。

  明代刺绣以洒线绣最为新颖突出。洒线绣用双股捻线计数,按方孔纱的纱孔绣制,以几何纹为主,或配以铺绒主花。洒线绣是纳线的前身,属北方绣种,以定陵出土明孝靖皇后洒线绣蹙金龙百子戏女夹衣为例,它用三股线、绒线、捻线、包梗线、孔雀羽线、花夹线6种线、12种针法制成,是明代刺绣的精品。属北方绣系的还有山东鲁绣、衣线绣和辑线绣。

物品名称:百子图
织绣年代:明
材料:罗
出土时期:1958年
出土地点:北京
收藏地:定陵博物馆
介绍:
  这件明代罗地刺绣百子女夹衣,长71厘米,袖通长166厘米,两襟对中,方领、广袖、束腰、斜摆式。衣面为穿丝针绣几何纹红罗。纹样以云龙百子为主题,以海水江牙、山石、树木、花卉相衬托。前后襟均绣双龙戏珠,两袖也饰龙戏珠。龙纹均以金线盘绣。龙纹外锈百花山石树木,又有百个体态肥胖、生动活泼的童子穿插其间,构成四十余个画面;有扮作博戏官员出行的;有鞭陀螺、玩鸟的、摔跤的、耍大头和尚的;也有观鱼的、捉迷藏的、跳绳的、跳舞的、放爆竹的、讲故事的,等等,表现得惟妙惟肖。百子衣色彩鲜艳明快,以红、蓝、绿、黄、白等主色和十余种间色配合使用,主次分明,和谐统一。并以十一种针法,用丝线、绒线、金线和孔雀羽线绣成,令整个画面光彩夺目。百子图寓意多福多寿多子孙。此衣从图案内容、构图设计、配色、用线、施针等方面都显示了刺绣艺人的高超技艺,具有明代宫廷刺绣的艺术特色

物品名称:荷花鸳鸯图轴
织绣年代:明
材料:缎
出土时期:
出土地点:
收藏地: 故宫博物馆
介绍:
  鲁绣荷花鸳鸯图轴,纵135.5厘米 横53.7厘米。“鲁绣”是山东地区的名绣。它所用的绣线大多是较粗的加捻双股丝线,俗称“衣线”,故又称“衣线绣”。此图以湖色缠枝牡丹暗花缎作底,用十五六种颜色的线绣作荷花、鸳鸯、竹子、石榴、蝴蝶以及山石等。采用了平针、打子、套针、接针、钉线等刺绣针法。构图生动,设色浓丽,绣线较粗,花纹古机,绣工平整,耐磨力强,具有当地民间艺术的特点,是明代鲁绣的代表作品。

  鸳鸯是雌雄合居的鸟类,相伴相生,而荷花也有贞洁的吉祥意思。二好成一好,祗因为要祝福吉祥。画面的色彩暖暖的,用针运线,绣法高超精湛。生动、吉祥的气氛似乎在这张篇幅不大的绣品中活跃起来。有这种图案的挂轴,多是用作婚礼贺品,挂在室中,借助如此温罄的用意,预祝家庭生活再添美满。婚庆时以刺绣赠贺佳人,是一种十分兴盛的风俗。绣品的肌理疏朗平阔,风韵豪放,映衬出了当地居民的豪迈个性。

物品名称:葡萄松鼠图
织绣年代:明
材料:绫
出土时期:
出土地点:
收藏地:故宫博物院
介绍:
  此图为顾绣《韩希孟绣宋元名迹册》之第六幅,在白色绫地上绣成。一根虬屈苍劲的葡萄藤盘曲而出,一只松鼠窜跃其上,似欲攫取成熟的累串果实。这是秋季自然界中倏忽即逝的一帧小景,作者敏锐地捕捉住这一瞬间,将其定格于画面。画幅上松鼠仰爬于葡萄藤上,活脱灵动的身姿和炯炯有神的眼睛,将松鼠警觉机敏、垂涎欲滴的神态刻画得惟妙惟肖,妙趣天成。

  在刺绣技法上,由于松鼠粗长的尾部在画面中占据显要位置,故刻画尤为精心,其茸毛劈丝如发,细密入微,从尾部中心到四周,毛发由浓密而至稀疏,及至边缘,细如毫丝,质感逼真。画幅配色鲜明,用色有深绿、浅绿、淡绿、黑、黑灰、黄、浅黄、蓝、浅蓝等。黑灰色的松鼠置身于淡绿色草坡和绿色葡萄叶及蓝色的葡萄之间,色彩反差大,给人以强烈的视觉冲击力。作品对细节的刻画逼真入微,如一片葡萄叶被虫蛀后形成的蛀洞和蛀洞边的枯黄色均反映了出来;葡萄叶色彩的深浅过渡自然叶的主脉和支脉清晰可见;葡萄以蓝、淡蓝或淡蓝、浅白表现,反映出葡萄成熟度的不一致。这些细微之处无不显示出作者对生活细致深入的观察及其深厚的绣艺功力。

  对页为董其昌题诗:“宛有草龙,得之博望。翠幄珠苞,含浆作酿。文鼯睨之,翻腾欲上。慧指灵孅,玄工莫状。”

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