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元代刺绣
  元代刺绣的观赏性制作虽远不及宋代,但也继承了宋代写实的绣理风格。入主中原的元人,在全国各地广设绣局和罗局,刺绣的审美和功用,越趋于美术化。佛教题材的出现,始自隋唐,主要图案是宝相花。宋绣独尚名人书画,偶有佛像绣品。元世祖忽必烈为了否定儒家的首一地位,崇推出藏传佛教,中原拜佛信教之风复兴。

  元代统治者信奉喇嘛教,刺绣除了作一般的服饰点缀外,更多的则带有浓厚的宗教色彩,被用于制作佛像,经卷,幡幢,僧帽,以西藏布达拉宫保存的元代《刺绣密集金刚像》为其代表,具有强烈的装饰风格。山东元代李裕庵墓出土的刺绣,除各种针法外,还发现了贴绫的作法。它是在一条裙带上绣出梅花,花瓣是采用加贴绸料并加以缀绣的做法,富有立体感。

   然而,各地绣局仍沿着宋人路子,刺绣名人书画或花卉写生,且工不如宋人。《清秘藏》中则道:“元人用线稍粗,落针不密,间用墨描眉目,不复宋人精工矣!”可见,元代的刺绣工艺较之宋代无多大进步。

物品名称:观音大士
织绣年代:元
材料:发丝和丝线合绣
出土时期:
出土地点:
收藏地: 南京博物馆
介绍:
  观音大士像,元代管仲姬作,纵104.9cm 横49.8cm。管仲姬(1262年至1319年),名道升,字仲姬,浙江吴兴人,诗书画绣皆精,元代书画家赵孟頫之妻,被封为“魏国夫人”。后世对管仲姬书法极为推崇。此幅作品发绣、丝绣相结合,绣制精整。

  历代才女少有如管仲姬一般多才多艺,且至工至精。其写璇玑图诗,五色相间,笔法妙绝,似天使遗物;画墨竹梅兰,独出手眼,始创晴竹新篁;工山水、佛像。元仁宗甚爱管氏书法,曾谕旨作千字文一卷,并敕命玉局工匠为玉轴,送秘书监,装池收藏。又命赵孟頫籀隶真行草六体千字文六卷,其子赵雍书一卷。仁宗赞曰:“令后世知我朝有善书妇人,且一家皆能书,亦奇事也。”

物品名称:刺绣韦驮像
织绣年代:元
材料:
出土时期:
出土地点:
收藏地:
介绍:
  刺绣韦驮像,元代刺绣,具体出品年代不详,作者不详,纵31.2厘米,横27厘米,仿宋绣风格局部绣制,作品所用线色丰富,为历代刺绣藏品所罕见,绣工精细,人物脸部绣制细腻逼真传神,物件、飘带,火焰绣制简单而不粗糙,衣着盔甲用色丰富,棱角块面分界清晰用色用线恰到好处,将人物英武、飘逸以及威严体现的淋漓尽致。

物品名称:龙型刺绣衣边
织绣年代:元末
材料:
出土时期:1964
出土地点:苏州
收藏地: 中国苏绣艺术博物馆
介绍:
  此款龙型刺绣衣边,于1964年苏州出土,墓主为元末明初曹氏。一个普通的墓主,所绣衣边图案竟为五爪金龙,实在有违中国传统文化三纲五常的伦理观念。后据考证,此墓主人为元末起义领袖张士诚母亲之墓,张士诚于泰州起事,后占领江苏、浙江大片富庶城池,于元末自称为王,改国号大周。想必其母衣服衣边龙型刺绣就是由此而来。
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